Большой театр впервые за долгие десятилетия обращается к опере Арриго Бойто «Мефистофель»: премьерные показы назначены на 26, 27 и 29 сентября на Исторической сцене, сообщает Telegram-канал театра. Музыкальное руководство взял на себя Валерий Гергиев, режиссёром выступил Джанкарло Дель Монако, он же отвечает за сценографию.
Кто занят в спектакле
Первый показ, 26 сентября (начало в 18:30), и заключительный, 29 сентября (в 19:00), театр приурочивает к 50-летию народного артиста России Ильдара Абдразакова: певец выйдет в заглавной партии. Над сценическим решением вместе с Дель Монако работают художник Антонио Ромеро, художник по свету Луис Пердигеро, автор видеоконтента Альба Траперо Гарсиа и хореограф Игорь Клинский.
Сам режиссёр отказывается понимать Ад как богословскую категорию — для него это пространство театральной фантазии. «Для меня Ад — это такое место, где всё перевёрнуто вверх дном, любой момент истины превращается в роль, а любая роль оборачивается вечным пленом. Это царство вынужденного смеха. Каждый находящийся в нём навечно обречён смеяться и смешить других, и никакие слова, жесты или страдания никогда не будут вновь восприняты всерьёз. Оно удивительное, это царство, смешное, жестокое и глубоко человеческое», — приводит его слова театр.
Опера, которую знают меньше, чем её автора
Арриго Бойто известен прежде всего как либреттист — именно ему принадлежат тексты «Отелло» и «Фальстафа» Джузеппе Верди, а также «Джоконды» Амилькаре Понкьелли. Собственная законченная опера у него одна, и она давно заслуживает не музейного статуса раритета, а полноценной сценической жизни.
Замысел Бойто был масштабным: он решил охватить обе части гётевского «Фауста», тогда как предшественники — от Людвига Шпора до Шарля Гуно — брали по преимуществу первую, с историей Фауста и Маргариты. Бойто сохранил путешествие героя в Древнюю Грецию и встречу с Еленой, но центр тяжести перенёс: главным героем стал не искатель истины, а дух отрицания.
Премьера 5 марта 1868 года в Ла Скала провалилась. Композитор переработал партитуру — сократил её, отдал партию Фауста тенору вместо баритона, заново инструментовал. В 1875 году в Болонье обновлённая версия имела большой успех; окончательная редакция, сложившаяся к 1881 году, закрепилась в итальянском репертуаре.
Музыка «Мефистофеля» живёт на стыке двух традиций: молодой вагнерианец Бойто пользуется лейтмотивами и сквозным развитием, делает ставку на декламацию и оркестр — и при этом не отказывается от арий-портретов, дуэтов, квартетов, балетных сцен и монументальных хоров. Пролог и Эпилог, написанные в ораториальном ключе, обрамляют действие: в первом Мефистофель дерзко спорит с Творцом, во втором сеющий тьму терпит поражение под хор херувимов.
Четвёртый заход и тень Шаляпина
Для Большого театра это четвёртое обращение к опере Бойто — после постановок 1887, 1894 и 1902 годов. Последняя осталась в истории благодаря Фёдору Шаляпину: один из великих исполнителей Мефистофеля сам переводил на русский язык фрагменты своей партии.
Нынешняя премьера продолжает линию, начатую более века назад, но уже с другим театральным языком — видео, светом и хореографией в едином изобразительном решении.
Что это значит
Шанс услышать вживую оперу, которую московская публика не видела около 120 лет, выпадает редко, и три сентябрьских вечера — почти единственная возможность в этом сезоне. Стоит помнить: 26 и 29 сентября заглавную партию поёт Ильдар Абдразаков, чей юбилей и стал поводом для посвящения, а 27 сентября состав иной. Билеты продаются на официальном сайте Большого театра.
Источник: Telegram: Большой театр
Комментарии
Пока нет комментариев — будьте первым.